퐁텐블로 숲만 그린 디아스가 숲을 벗어난 두 그림

금발의 여신이 님프들을 거느리고 숲에서 걸어 나온다. 다른 그림에서는 잎 하나 없는 마른 나무 한 그루가 먹구름 낀 하늘로 뻗어 있다. 둘 다 나르시스 디아스 드 라 페냐의 그림인데, 평생 퐁텐블로 숲 안쪽을 그린 화가치고는 어딘가 낯설다.

디아스 이야기는 퐁텐블로 숲 그림 세 점을 따라 숲 안쪽으로 걸어 들어가는 글에서 한 번 했다. 그때 다루지 않은 두 점이 이 여신과 마른 나무다. 그동안은 서로 상관없는 다른 글에 예시로만 흩어져 있었다. 하나는 숲을 벗어나 신화 속 여신을 그렸고, 다른 하나는 숲 전체 대신 나무 한 그루에 다가섰다. 이번에는 이 두 예외작을 가운데 두고 기존 세 점과 견줘 본다.

작품	소재	연도
디아나	신화 인물화	1849
가을: 숲속 연못	숲 풍경	1867
숲의 가장자리	나무 클로즈업	1872
나무 사이로 보이는 풍경: 퐁텐블로	숲 풍경	1873
퐁텐블로 숲	숲 풍경	1874

숲에서 걸어 나온 여신

이 그림을 퍼즐로 맞춰보기 → 쉬움은 약 5분

디아나에서는 사냥의 여신이 숲에서 걸어 나오고, 님프 넷과 사냥개, 화살통을 든 아기 천사가 뒤따른다. 디아스는 퐁텐블로 숲 풍경으로 이름난 바르비종파 화가지만, 살롱에 낼 때는 이렇게 숲속 신화 인물을 그린 그림을 자주 냈다. 어두운 숲을 배경으로 밝은 살결을 놓는 솜씨는 그의 풍경화에서 나무 사이로 하늘이 뚫리는 방식과 똑같다. 소재는 신화로 옮겨 갔어도 빛을 다루는 손버릇은 그대로다.

퍼즐로는 인물의 살색 조각과 노란 천, 회색 개를 먼저 맞추면 화면의 세로 중심축이 선다. 어두운 나뭇잎 조각은 하늘빛이 섞인 것과 그냥 어두운 것으로 나눠 가장자리부터 채운다. 세로로 긴 그림이라 위에서 아래로 내려가며 푸는 게 편하다.

숲 대신 나무 한 그루

숲의 가장자리는 더 멀리 나간 예외다. 잎이 거의 없는 마른 나무 한 그루가 화면 가운데서 하늘로 뻗어 있고, 그 뒤 짙은 먹구름 사이로 파란 하늘이 조금 열려 있다. 숲 전체를 그리던 화가가 여기서는 죽은 나무 한 그루로 화면을 좁혔다. 디아스는 어린 시절 사고로 한쪽 다리를 잃고 의족을 짚은 채 퐁텐블로 숲을 돌아다니며 그렸는데, 죽은 나무와 폭풍 하늘을 나란히 놓는 이 구도를 자주 썼다. 물감을 두껍게 발라 표면이 울퉁불퉁한 것도 그의 특징이다.

가운데 마른 나무와 그 뒤 파란 하늘이 화면의 축이니, 퍼즐에서는 이 축부터 세우고 좌우의 어두운 숲을 붙인다. 폭풍 하늘은 넓어 보여도 밝기 차이가 커서 생각보다 잘 맞는다. 하늘처럼 넓은 면을 다루는 요령은 단색 면이 넓은 그림 공략법에 따로 있다.

평생 되풀이한 숲 안쪽

나머지 세 점은 앞의 글에서 깊이 다룬, 디아스가 평생 되풀이한 방식이다. 가을: 숲속 연못에서는 황금빛 나무 사이로 사람 하나가 걸어온다. 나무 사이로 보이는 풍경은 굵은 참나무 사이로 멀리 들판이 내다보인다. 퐁텐블로 숲은 어두운 숲 안에서 밖을 내다보는 그림으로, 그의 화면 중 가장 짙고 깊다. 디아스는 말년까지 이 숲의 안쪽, 빛이 잘 들지 않는 곳을 그렸다.

세 점은 퍼즐로도 성격이 갈린다. 가을 숲속 연못은 하늘, 나무, 흙길의 세 층으로 나뉘어 위에서부터 차례로 채우면 된다. 나무 사이로 보이는 풍경은 가운데 밝은 들판을 먼저 맞춰 구멍을 내고, 왼쪽 참나무 기둥을 다음 단서로 삼는다. 퐁텐블로 숲은 이 사이트에서 손꼽히게 어려운 퍼즐이다. 파란 하늘과 밝은 나무 줄기 조각으로 중심을 잡고, 처음부터 하루 한 점씩 퍼즐 습관 들이기처럼 여러 날에 나눠 풀 생각으로 시작하는 게 마음 편하다. 숲 그림이 왜 유독 어려운지는 풍경화 퍼즐 고르는 법에서 더 이야기했다.

예외 덕에 보이는 규칙

다섯 점을 나란히 놓으면 오히려 두 예외작 덕분에 나머지 세 점이 그가 가장 많이 그린 방식이라는 게 또렷해진다. 신화로 옮겨 가도 빛을 다루는 습관은 그대로였고, 나무 한 그루로 좁혀도 죽음과 폭풍이라는 단골 소재는 남았다. 평생 한 숲만 그린 화가의 버릇은 그가 숲을 잠깐 떠났을 때 더 잘 보인다.